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音乐生应该要知道的60个常识

瑞鸣-听见音乐点亮生活:

每一个专业领域都有它的基本知识,对于学音乐的孩子,学到一定程度,它也应该具备完备的基础知识,下面的60条你都了解过吗?学习,自测都是不错的参考,get起来吧~







1:音(Tone)


是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于 每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。




2:音色(Tone-color)


指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少 及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐 音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击 乐器的音色是不同的。


3:共鸣(Resonance)


共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了 共鸣。


4:基音(Fundamental tone) 


物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。


5:泛音(Harmonic overtone)


除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器 和 自然界里所有的音都有泛音。




6:音高(Pitch)


音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准 音"a",是每秒振动440次的声音。


7:音名(Pitch name)


音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。


8:唱名(Syllable names)


唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主 音用1do,小调的主音用6la。


9:音域(Compass)


人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音 域、人声和乐器音域。


10:调性(Tonality)


调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系 最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。


11:音阶(Scale)


指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列, 这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以 最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。


12:五声音阶(Pentatonic scale)


由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。


13: 大调(Major mode)


调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。


14:小调(Minor mode)


调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。 小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间 与五六两音间为半音。


15:纯律(Just intonation)


与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均, 所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。


16:主音(Key-note)


调式音阶里的第一音。




17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)


将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。


18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)


根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小 3 、6度)。除此之外都是不协和音程。


19:音程(Interval)


指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同 的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。


20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)


现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。







21:五声音阶 (prentatonic scale)


八度内有五音,谓之"五声音阶"。


22:七声音阶 (diationic scale)


八度内有七音,就称为"七音音阶"。


23:力度 (dynamics)


力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、> (渐弱)等。


24: 不定音高 (inderterminate pitch)


乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。


25:不对称节奏 (asymmetric rhythm)


又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。


26:切分音 (synopation)


变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  


(1)、弱拍音延续到强拍位置;




(2)、休止强拍位置;  


(3)、弱拍音改为强拍。


27:无调性 (atonality)


指乐曲的构成没有一定的调性基础。


28:平行五度 (parallel fifths)


乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。


29:平行减七弦 (parallel diminished seventh)


和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。


30:节奏 (rhythm)


构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。


31:节拍  


乐曲中周期性出现的节奏序列。


32:主调音 (tonic keynote)


调式的中心音称为"主调音"。


33:主调音乐 (homophony)


复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。


34:半音音阶 (chromatic scale)


相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。


35:全音音阶 (whole-tone sacale)


相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。


36:华彩段(cadenza)


插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。


37:声部(part,voice)


指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。


38:转调(modulation)


乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。


39:拍子(beat)


小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。


40:和声(harmony)


不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。







41:和弦(chord)


和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。


42:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)


和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。


43:〖单调音乐〗 (monophony)


单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。


44:复调音乐(polyphony)


单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。


45:复对位(compound counterpoint)


凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。


46:音域(compass)


人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。


47:音程(intreval)


两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。


48:音高(pitch)


乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。


49:音调(idiom)


某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。


50:音阶(scale)


音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。




51:美声唱法(bel canto)


声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。


52:配器(orchestration)


作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。




53:调式(mode)


据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。


54:旋律(melody)


 不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。


55:音乐的基本表现手段


音乐的基本表现手段是:


(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;


(2).调、和声;


(3).力度;


56:音乐的分类


(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。


(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。


57:乐音体系(Musical system)


在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。


58:调号(tone mark)


变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。


59:节拍(tempo)


强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。




60:曲调(tune)


曲调是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主 要的手段,是音乐的灵魂。




本文转自公众号丨环球钢琴网



ccm'·LoFoTo:

【原创短片】缺牙山的云 | 大疆PHANTOM 4PRO | Vlog.02

今年八月英仙座流星雨高峰期前一晚,与光影同行几名好友驱车前往河源缺牙山,第二次来了,有幸能拍摄到流星和再见日出云海。现场的风力可能已经达到6-7级,人几乎吹着往后跑,在这种环境下操控着飞机,稳住手中遥控的打杆量实属不易。

每一张风光照片,每一段风光视频背后都有一段故事。


拍摄设备:SONY A7R2 / SONY A7R

LAWA 12MM F2.8 / SONY 55MM F1.8

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陈帆fotochen:

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希望你们会喜欢这本书。


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本子早早收到了,只是人现在才回到北京看到实物。
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神猫罗尼休:

推荐大家看一下纪录片《王室服饰传奇》,生动有趣地讲解了从文艺复兴到现代的英国贵族服饰变迁,主持人还亲自上阵打扮成历史人物。其中最让人印象深刻的是18世纪前中叶英国宫廷贵妇的标准制服——宫廷曼托亚,无比夸张僵硬的大板砖,像布景板一样展示着上面豪华的丝绸与刺绣。

故宫博物院论文:长春宫之谜(富察皇后的寝宫)

归意:

【作者】 王子林;

【机构】 故宫博物院;

【摘要】 <正>长春宫位于后廷西六宫,建于永乐时期,原为妃嫔的居所。嘉靖十四年时改为永宁宫,天启时又改回长春宫,明末毁于战火,康熙二十二年重建。现在我们看到的长春宫是清末咸丰时改建后的样子,没有了长春门,在长春门与太极殿后殿的位置上,修建了一座面阔五间的体元殿,但长春宫前 更多还原

【关键词】 太极殿; 乾隆皇帝; 西六宫; 永宁宫; 富察氏; 体元; 天启; 孝贤皇后; 雍正皇帝; 康熙皇帝;

紫禁城 , Forbidden City,

2014年12期




文字版:微信号cccollector提供

长春宫位于后廷西六宫,建于永乐时期,原为妃嫔的居所。嘉靖十四年时改为永宁宫,天启时又改回长春宫,明末毁于战火,康熙二十二年重建。现在我们看到的长春宫是清末咸丰时改建后的样子,没有了长春门,在长春门与太极殿后殿的位置上,修建了一座面阔五间的体元殿,但长春宫前殿和后殿还保存着咸丰以前的格局。

长春宫外景

住过长春宫的贵人不少,如明嘉靖皇帝的尚寿妃、天启皇帝的李成妃等,虽然嘉靖时的皇太子出生于此,但长春宫并没因此而显耀。但是,长春宫自乾隆朝开始,有了一份特殊的含义,它对于乾隆皇帝来说,承载着喜悦与悲伤,是乾隆皇帝真情流露之所。

这源于一个女人—孝贤皇后,源于一段鲜为今人了解的皇帝与皇后的情感故事。

「长春」之于乾隆皇帝的深意

乾隆皇帝登基继承大位后,即封结发之妻富察氏为皇后。长春宫迎来了第一位皇后。按理说,皇后应入居坤宁宫,以符正位,但乾隆皇帝却让皇后入居长春宫,这是因为「长春」一词对乾隆皇帝来说具有特殊的含义。

这还得从他的父亲雍正皇帝说起。

档案记载,雍正四年十一月二十九日,首领太监苏培盛交来御笔「长春方丈」匾文一张,长八寸五分,宽二尺六寸,传旨:「着用石青纸钩泥金字,做一块玉匾一面。」于十二月二十六日,做得御笔「长春方丈」一块玉匾一面,太监王璋持去。这块「长春方丈」匾安挂于何处呢?

档案记载,雍正五年十一月初二日,太监刘希文、王太平传旨:「养心殿东暖阁长春方丈室内陈设的洋漆书格下着做桌面式楠木垫板二块,抽长如意桌下亦做桌面式楠木垫板二板。」原来,康熙皇帝驾崩后,雍正皇帝选择相对封闭的养心殿作为倚庐守孝三年,期满后觉得这里很不错,便于雍正四年题写「长春方丈」匾并对养心殿进行重新装修,第二年搬入,可见雍正皇帝是以「长春方丈」的身份入居养心殿的。

「方丈」既可指寺庙的最高修行者住持,也可指一丈见方的居室,雍正皇帝将「长春方丈」匾挂于东暖阁,也有这两层意思:既指居室,也指他本人。无论怎样,「长春方丈」一词与他的修行有关,因为其一生酷爱修行,未登基前就有过「破尘居士」、「圆明居士」等称号。但养心殿并非他的修行处,而是继乾清宫后又一个政治中心,并从此代替了乾清宫成为后代帝王处理政务的寝兴之所。我们是否可以这样认为:雍正皇帝是一边修行,一边理政。

雍正五年,雍正皇帝第四子弘历成婚。雍正七年,雍正皇帝把他的私园圆明园中的长春仙馆赐给弘历夫妇居住。雍正十一年,于圆明园举办了一场盛况空前的法会,会上雍正皇帝赐弘历为「长春居士」。「长春方丈」赐「长春居士」,显然是要让弘历承其衣钵。三十年后,乾隆皇帝仍记忆忧新:「犹忆朕年二十二时,皇考世宗宪皇帝因办当今法会一书,垂问汝等有号否?朕谨以未曾有号对,我皇考因命朕为长春居士。」就这样,「长春」一词跟乾隆皇帝联系在了一起。

因此,乾隆皇帝特别偏爱「长春」二字,从他一生中所建众多的长春书屋和所写《长春书屋》组诗中即可看出。乾隆五十六年,在乾隆皇帝即将归政之时,他写下了最后一首《长春书屋》诗,诗曰:「先年赐号曰长春(雍正年间,纂当今法会书,因赐号曰长春居士,尔时王大臣共闻之,今无一人知此者矣),到处颜斋训仰谆(长春园、万寿山静宜园、避暑山庄、宁寿宫等处,皆以此颜斋,用昭圣训,垂示体仁临民之要)。宁只谈禅适清豫,临民要在体元仁。」

乾隆皇帝说「长春居士」是自己的法号,年轻时父皇所赐,当时大臣都知道这件事情,时间过去六十余年了,今天无一人知晓了。但我们不禁要问,如果仅仅是一个「长春居士」号,大臣们知道也罢,不知道也罢,其实并没有什么重要意义,一定是这个号的背后隐藏着什么极其重要的信息,才让乾隆皇帝终身惦记着。即当时雍正皇帝赐号弘历为长春居士时,一定说了一句「于心性之地直透根源」让弘历牢记终身的话,也就是诗中所注释的「皆以此颜斋,用昭圣训,垂示体仁临民之要」。乾隆皇帝建长春书屋是为昭示圣训,即雍正皇帝赐「长春居士」号时所点破之语—「体仁临民」。

更重要的是,「长春」一词含有「垂统」之意。知父莫过子,嘉庆皇帝说「长春赐福钦垂统」,自注称:「长春仙馆在圆明园正大光明殿西偏,亦皇祖以赐皇考者,昔年皇考尝自署长春居士之称,盖指此也。予仰承恩,命赐居于正储之后。那居基福,统绪昭垂,敢不勉合揆同符之盛耶!」乾隆皇帝安排第五子永琰居住于长春仙馆,这与其父赐给他「长春居士」号一样,都有昭垂统绪之意。

不难看出,「长春」在雍正、乾隆、嘉庆三位帝王的眼中,有承袭大统之意,从长春方丈到长春居士、长春仙馆、长春宫、长春书屋,就是这一意志的体现。

乾隆皇帝不让富察氏入居坤宁宫,而是赐居长春宫,说明坤宁宫在清代只具有其象征性,「长春」一词则代表了新的统绪。富察氏入居长春宫,表明了其正统皇后的身份。

德洽六宫,王化之始

乾隆九年秋八月的一天,乾隆皇帝展开《女史箴图》,对图中所画的十二位先贤圣妃无限敬仰,抚临一周,欣然于原画上题曰「王化之始」。当时乾隆皇帝是否在想,他的爱妻富察氏是否也如画中的贤妃一样「肃慎尔仪,式瞻清懿」?他与富察氏之间是否是夫唱妇随?

什么是王化之始呢?

《诗大序》称:「《周南》、《召南》,正始之道,王化之基。」《关雎》是《周南》的第一篇,体现了王化之始。乾隆皇帝为交泰殿所题写的对联「恒久咸和,迓天休而滋至;关雎麟趾,立王化之始基」,就什么是王化之始作了解释。

「恒久咸和」,出自《周易》恒卦和咸卦,咸通感,咸卦重在交感,故《易》曰:「天地感而万物化生,圣人感人心而天下和平,观其所感,而天地万物之情可见矣。」咸卦象征男女,男象征阳,女象征阴,王化之始即万物的产生,就像人是由男女交配而产生的一样,也就是强调要像自然法则即阴阳一样交会,生命才会诞生。恒卦由泰卦变来,阳上阴下即天上地下是自然秩序,自然秩序不变,天地才会恒久,故《易》曰:「日月得天而能久照,四时变化而能久成。」恒卦代表夫妇,夫妇的秩序要遵循此道,不能天地颠倒,因此夫妇之间要永守夫唱妇随之道。

「关雎」,出自《诗经》「关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑」。关雎,雎鸠,一种水鸟。关关,形容水鸟雌雄和鸣的象声词,雄鸟鸣叫,雌鸟也跟着鸣叫,儒家认为这就是夫唱妇随之道在天地万物之间的表现,因此我们要永守之。

前述对联的意思是说,夫妇遵循阴阳天道法则,就会迎来天赐给的大福,即多子多孙。夫唱妇随就会多子多孙,后继有人,这是建立王化之始的基础。所以王化之始,始于夫妇,夫唱妇随是其基础。

《唐会要》称:「乾尊坤卑,天一地二。阴阳之位分矣,夫妇之道配焉。」万物都是由阴阳产生的,阴阳即天地、即夫妇,夫妇之道体现了天地之道,天地之道就是阴阳之道,即乾坤之道,乾刚健,坤柔顺,故坤要顺从乾,乾坤之道的核心就是坤顺承乾。运用于人伦之礼上,就是夫唱妇随。故《中庸》说:「君子之道,造端乎夫妇,及其至也,察乎天地。」

乾隆十三年三月十一日,富察氏在随驾东巡时于山东德州去世,乾隆皇帝万分悲痛,回忆起爱妻的种种好处,称皇后「在青宫而养德,即治壸而淑身。纵糟糠之未历,实同甘而共辛。乃其正位坤宁,克赞乾清。奉慈闱之温凊,为九御之仪。刑克俭于家爰,始缫丝而育茧。克勤于邦,亦知较雨而量晴」。「抚诸子如一出兮,岂彼此之分视。」乾隆皇帝说富察氏在东宫时,与自己一同修身养德。虽然没有经历过穷困,但也一同面对风雨,同甘共苦;当册立为皇后之后,襄助丈夫,为国分忧,孝敬太后,以进妇德,旦夕勤劳,节俭朴实,教诲子女,仁厚慈爱。并写下「德洽六宫」匾一面,于四月十三日安挂于长春宫西室寝室,前殿明间则安挂「敬修内则」匾,后殿明间安挂「德协坤元」匾,把最美好的词送给爱妻,其核心是称赞爱妻之德,符合「夫唱妇随」之道。

而且每年十二月二十六日于东西六宫张挂的《宫训图》中,乾隆皇帝特意把《太姒诲子图》张挂于长春宫西壁,东壁则张挂《御制太姒诲子赞》,赞曰:「婚姻匹妃,王化之始。维周勃兴,嗣徽太姒。富而能俭,贵而不恃。载在风诗,葛覃卷耳。更勤教诲,有谷诒子。昭哉嗣服,武周济美。」歌颂太姒富而能俭,贵而不恃,相夫教子,仁爱贤惠的妇德。太姒是周文王的皇后,显然乾隆皇帝是想把爱妻比着太姒,这是最高的荣誉。乾隆皇帝说当年他与富察氏成婚时「俾逑予而尸藻,定嘉礼于渭滨」,迎接爱妻时就好像西伯昌迎娶太姒于渭水之滨一样,说明其与富察氏的婚姻跟周文王与太姒的婚姻一样,都是「王化之始」。

故富察氏去逝后,把妇德冠六宫之「德洽六宫」匾挂于长春宫,名符其实,使长春宫成为六宫中最为闪烁的宫殿。

见证真爱

皇后崩逝,乾隆皇帝扶柩乘船星夜赶回京城,将灵柩停放于长春宫,抚柩恸哭失声。

百日之后,写下一篇《述悲赋》,字字如杜鹃泣血,缠绵悱恻,婉转凄凉。「易何以首乾坤?诗何以首关雎?惟人伦之伊始,固天俪之与齐」,《易》以乾坤开篇,《诗》以关雎为首,因为夫妻是一切人伦的开始,故将天地名为乾坤与之匹配,夫妇也应该与天地一样保持长久。然而一夜之间,阴阳两隔,再也无法得知对方的消息。

这不由得乾隆皇帝肝肠如裂,痛苦无法排解,深深自责:为何没有体会到皇后丧悼两个早殇幼子时的心情?为何没能觉察到皇后在强颜欢笑地安慰自己?「尚强欢以相慰兮,每禁情而制泪。制泪兮泪滴襟,强欢兮欢匪心」,每当你抑制悲伤和泪水时,泪水却滑落到了你的衣襟。伤痛还未痊愈,却又与我一起东巡,旅途劳顿,以致生病,又恐劳累众人,催我即早返京,不幸于途中与世长辞,留给我无尽的遗恨。

「切自尤兮不可追,论生平兮定于此」,乾隆皇帝追思皇后一生的事迹,其音容笑貌无时不出现于眼前,使他精神恍惚,怅然若失。遥望滚滚东逝的湘江,想起湘妃是在舜帝走后而投江的,而你却为何要先我而去?没有仙筏能渡海到蓬莱,从哪来不死的神香?「循丧仪兮怆徒然」,遵循丧仪,在你的灵前,不停地为你祭酒,却怎么也举不起酒杯,只能以泪洗面,伏地痛哭。虽然谥号孝贤,你的懿德又岂是孝贤二字所能尽述呢?

「悲莫悲兮生别离,失内位兮孰予随」,悲伤莫过于生死离别,你走了,又有谁会陪在我身旁走完这漫长的人生路?

乾隆皇帝又一次来到长春宫,但他再也看不到皇后的容颜,再也听不到皇后的笑声,只能面对空寂的宫殿和空垂的帷帐,发出人生如梦、万事皆空的感叹。春花秋月仿佛走到了尽头,夏日冬夜又不知何时结束。思念亡妻之痛,使乾隆皇帝对人生产生了幻灭之感。

「陈旧物而忆初」,凡平日所御奁具、衣物等,乾隆皇帝不忍撤去,照常陈设于长春宫。虽然看不到爱妻的容颜,但可以到爱妻居住过的地方流连彷徨,睹物思人,神游物外,仿佛爱妻就在眼前。

从此长春宫一直空着,不让其他后妃进住,直到乾隆六十年十二月,在他即将归政退闲之时,他才下旨说:「孝贤皇后东珠顶冠、东珠朝珠等件,在彼陈设,因思国家宫殿,俱有定制,若皇后服物陈设宫中,则其地即扃闭清严,未便再行居住。一朝之后,服物陈设一宫,世代相承,禁御几无余地。况此等贵重物件,原为端闱服饰,自当为世代皇后之用,又何必虚为供奉,致占宫闱之地。朕前降谕,旨以重华宫为每年锡宴之所,将来不应复安神御,当循其旧,以为世世子孙衍庆联情,吉祥福地即犹此意。所有长春宫供奉孝贤皇后东珠顶冠、东珠朝珠等物,嗣皇帝即位后,皇后即可服用。从此云礽继庆,翚翟增辉,更为无疆盛事。此旨着交内阁、尚书房、内务府、敬事房,各存贮一份,以垂法守。」显然这是一道安排自己身后事的谕旨。

自己思念的人只有靠自己思念,所以在乾隆皇帝的心中一直留着长春宫的位置,从十三年到六十年,思念的时光整整停留了四十七年。六十年执政期满,嗣皇帝即将登基,在乾隆皇帝走之后,长春宫还能保持原状吗?乾隆皇帝内心很清楚,他在时,可以经常到长春宫来和孝贤说说话,孝贤不会感到孤单。他走后,还会有谁来呢?为不让子孙为此烦恼,乾隆皇帝清醒地下了这道谕旨,算是在他人生即将落幕之时,给他和他所思念的人一个交待:我走后,没有人来看你了。再把这些遗物陈设于此,已无多大意义了。

长春宫,见证了乾隆皇帝对孝贤皇后满满的爱。



深情赢得梦魂牵——读《御制诗》谈乾隆帝痛悼孝贤皇后(作者张爱群)

归意:

清史研究院的论文
深情赢得梦魂牵——读《御制诗》谈乾隆帝痛悼孝贤皇后(张爱群)
苍翠的清东陵,埋葬着顺、康、乾、咸、同五位皇帝及他们的后妃。这些后妃寿命或长或短,与皇帝之间的感情生活或幸福或不幸,都永远埋葬在这青山之中了。对于后宫生活我们了解得不多。首先,宫廷是禁区,外人无缘得窥,妇女又没有发言权;其次,作为男主人的皇帝,也很少记述自己的私生活。所以,帝、后、妃们的生活状况和个人感受不大容易为外界所了解。
然而,清帝中有一位爱好写作的皇帝乾隆,他一生作文7000余篇,作诗4万多首,在清帝中遥遥领先,在中国历代帝王中也是首屈一指的。
乾隆帝作诗很用心,他形容自己专心写诗的情形,就像中了魔法一样:“措思每废餐,兀兀忘昏晓。虽云俗虑无,却被诗魔扰。”【1】在所有诗作中,最能反映他感情深度的,是他对嫡妻孝贤皇后的悼亡之作。他38岁时皇后去世,一直到89岁辞世,50年间写了100多首诗歌,沉痛悼念这位结缡22年的生活伴侣。这些诗作,虽不能直接反映后宫生活的全貌,但总有蛛丝马迹能帮助我们勾勒孝贤皇后的形象,了解帝后生活的一些侧面。这些作品,记述了他失去爱侣之后的痛、悲、恨、怨、愁、闷,他的孤独、凄凉和无奈,以及丝丝如缕的忆念。这些诗读来真挚感人,鲜活生动,帮助我们从一个常人而不是君主的角度深入了解他的内心世界。
从时间跨度上,我们把这些作品大致分为三个阶段:1、皇后梓宫回京到奉移静安庄。这一阶段乾隆的活动以丧事为中心,诗作密集,感情浓烈。2、梓宫奉移静安庄至安葬地宫前。这一阶段乾隆帝生活渐渐恢复正常,但诗作感情浓度依旧不减。3、皇后安葬陵寝直至乾隆辞世。孝贤皇后丧事完全结束,乾隆帝的诗作也从情感浓烈,转变成如丝如缕的回忆。


一、亦知悲底益,无奈思如煎
孝贤皇后小于乾隆帝一岁,生于康熙五十年,姓富察氏,父家地位显赫,本人举止端庄。16岁嫁与皇四子弘历为嫡妻。9年后弘历继位为帝,她被册立为后。尽管乾隆妃嫔不少,但帝后之间一向感情融洽。她生有二子二女。乾隆帝有立嫡子为储的一大心愿,刚刚登基,便秘立皇后所生之子永琏为皇太子。永琏夭折后,又欲立皇后所生的第二个儿子永琮为储,也因永琮夭折而未果。这两次失去爱子,对乾隆与富察氏夫妇打击不小。随着永琮的死,皇后的身体也开始虚弱。
乾隆十三年(1748年),皇帝奉皇太后东巡泰山,皇后亦陪同前往。回銮时行至德州,三月十一日皇后病逝于旅船上,时年37岁。乾隆帝急命舟次昼夜兼程,赶回京师。三月十七日,灵柩送人生前寝宫长春宫。乾隆帝服缟素治丧。从此开始了他的祭奠活动和漫长的贯穿一生的怀念。
丧事初期,诗作密集,从诗歌的写作契机上看,大致分为几类:追踪丧事进程、睹物思人、临境述悲、触景生情、感时忆旧、咏梦和遣闷等。
(一)先说第一类追踪丧事进程。
皇后梓宫初置长春宫,二十五日移往景山观德殿,十月七日送至东直门外静安庄暂放。乾隆诗跟踪了这一过程,举凡丧满周月、二月、百日、奉移,没有不作诗哀悼的。第一首诗是《大行皇后挽词》,总结性地叙述了夫妻共同生活22年的感情之深,思亲之痛。现摘录如下:恩情廿二载,内治十三年。圣慈深忆孝,宫壶尽钦贤。忍诵关睢什,朱琴已断弦。栉服警空设,兰帷尚低垂,回思相对坐,忍泪惜娇儿。愁喜惟予共,寒暄无刻忘。绝伦轶巾帼,遣泽感嫔嫱。一女悲何恃,双男痛早亡。不堪回忆日,掷笔黯神伤。
诗中把皇后比作一把朱琴,人亡如同弦断。长春宫内,布置得如同皇后生时,兰帷低垂,衣服摆好,但物在人亡。回想痛失爱子时,两人相对而坐,心酸落泪。侍奉皇太后尽孝,待妃嫔们宽厚。时刻不忘皇帝的寒暖,与皇帝愁喜与共,同甘共辛。失去了这样的贴心人,叫人怎能忍受。两个儿子早亡,只剩一个女儿,可怜此女没了母亲!那里还忍心诵读去年为皇后写就的《关睢》诗!往事不堪回忆,扔笔不写了吧!
三月二十五日,梓宫在长春宫停放9天后,移至景山观德殿。这一天行启奠礼,乾隆帝“情不自禁,再成长律”。他把自己的愁悲看作天下第一等大事,太阳在他眼里,也失去了光彩,山花的绚烂,也成了“恶红”。他与皇后20年同心结好,转眼成了东逝之水,从这里,他参透了生死之为幻,恩情之为空。这对一个人世间至高无上的君主来说,是遇到了不可抗拒的自然力——死神对他的挫折。从诗中我们还看到,对待皇后的生命,乾隆帝甚至比对有可能承嗣大统的嫡皇子的生命看得更为贵重。“早知失子兼亡母,当初何必盼梦熊”。梦熊,语出《诗经》,“吉梦维何,维熊维罴”,后喻为生子。要知道,生男孩,坐江山,这是后宫的头等大事。乾隆竞感慨要是不生了这两个男孩,也许就不会带走他们的母亲了。可见乾隆对皇后感情之深到了何种程度。诗为:“凤鞲逍遥即殡宫,感时忆旧痛何穷。一天日色含愁白,三月山花作恶红。温清慈闱谁我代,寂寥椒寝梦魂通。因参生死俱为幻,毕竟恩情总是空。廿载同心成逝水,两眶血泪洒东风。早知失子兼亡母,何必当初盼梦熊。”【2】他为皇后,已经哭得泪中带血了。
四月十一日,是皇后故去一个月。他念及“永别之日长,同欢之情断矣”,写有一首七言诗。回忆东巡出发前一天,自己写了一首诗,叫“昔昔盐”,结尾一句是“一去不复返,谁能惜马蹄”,现在看来此句不祥,竟成诗谶。如今“绵裘角枕惟增怨”,自己“悲生痛定尚销魂”。【3】
皇后故去两个月时,乾隆已遵礼制,释服摘缨除发,这时的乾隆,还是不能摆脱对皇后思念的煎熬,由于“丧事日远”,他“益切哀惊”,写有“亦知悲底益,无奈思如煎”的诗句。【4】
帝、后死了以后,都要定谥号,作为对其一生的评价。一般都是大臣拟定,皇帝审批。读《五月二十一日荐孝贤皇后谥号,御太和门阅册宝,怆然有述》一诗,我们知道,对自己挚爱异常的皇后,乾隆亲自拟定谥号。乾隆说,知妇莫如夫,皇后对皇考(雍正帝)诚敬,对皇母孝养,对自己尽礼,视各宫皇子如同己出,待下极为宽仁,这也是宫中府中人人所尽知和感佩的。既孝且贤,谥以“孝贤”。皇后完美的人格足以当得起此二字。再有,为死去的慧贤皇贵妃定谥时,皇后开玩笑说,将来自己希望用孝贤为谥。一句玩笑,“竟成久要”。这也是选用此二字的理由。五月二十一日,行上谥礼,乾隆帝御太和门颁册宝。而上谥礼已用吉礼,不用丧仪了。这使皇帝惊丧仪之渐远,“尤增痛悼”了。
时光匆匆而过,转眼已到百日忌辰。清俗,臣民遇丧,满百日方除服。乾隆身为帝王,十二日便除了服,但百日究竟是大忌。他写了“效潘岳悼亡诗体即用其韵”的长诗,评述此时的心境和处境:“别后已杳杳,忆前犹历历,嗟哉长春宫,遗像空悬壁。倾爵酒频酹,拭巾泪犹滴。滴泪不能干,平生恩爱积。齐物惭未能,难学庄盆击。独旦不能眠,欹枕怀百端。凉秋率感人,况逢形影单。九御咸备位,对之吁若空。”潘岳是西晋文学家,以悼亡诗著名。他说,十旬一下子就来临,我并没觉得时间有多长,就像才过一天一样。分别后杳不可知,但往事还是历历在目。长春宫里,只有遗像空悬。为皇后奠酒,尽一种诚心,可一心又纷乱为百下。爵中之酒已倾尽,眼泪还是不能干。为什么?平生恩爱积聚太多啊!难学庄子那样潇洒,妻子死了,击盆而歌。独自不能入睡,靠着枕头心怀百端。秋天本是凄凉日,况又碰此形只影单时!三宫六院,妃嫔齐备,可面对她们,简直就像面对虚空一样!从这里我们看到,皇后的逝世,造成了皇帝感情上的巨大空白,这一空白,后宫一时无法填补。


(二)
第二类是睹物思人之作。二十多年的美满姻缘,留下了皇后无数的痕迹。处于思念当中的乾隆帝,一旦见到与皇后有关的物件,便引发出无限的痛怀。
一天,乾隆见到了一只燧囊,是皇后亲手所做,又引出了一段回想。一向羡慕古风,提倡节俭的乾隆帝,在阅读祖父康熙皇帝御制《清文鉴》时,知道了一种满族生活旧俗,用鹿尾绒毛搓成线,代替金线,绣在袖口。那是由于当时满族居住在关外,金线很难搞到。一年秋天,皇后伴驾在塞外较猎时,乾隆帝偶然想起这个发现,告诉了皇后。皇后非常在意,转年真的用鹿毛缝制了一个装打火石用的燧囊,献给丈夫。如今拿着这件遗物,只剩满眼的泪水了,“因成长句,以志遗徽”。盛赞孝贤皇后“共我同心思示俭,即兹知要允称贤”【5】。
弁益是南宋画家,他的《捣衣图》为乾隆和皇后所喜爱。此图作于嘉熙四年(1240年),描写32个妇女,各具劳动姿态,背景为庭院秋深,一片凄凉。表现闺中妇女思念征夫之情。这幅画作,夫妻曾同殿展玩,乾隆还曾为此图题旬。一日,乾隆在欣赏画作时,又见到了这件作品,顿时泪如雨下,再次为此图题诗。(见《再题牟益捣衣图用高士奇旧题韵》)
(三)
第三类为临境述悲之作。乾隆帝不仅睹物思人,凡是与皇后共同生活过的地方,如圆明园、御园、瀛台等,都能引起追忆,真是“触怀无处不伤情”。
圆明园内的长春仙馆,是弘历夫妇婚后两年,雍正帝赐居之所。乾隆即位后,这里成为皇后宴息之处,每当年节或伏天腊月,皇后都要把太后接来奉养。算来整整有20年了。皇后故去的第一个夏天,乾隆来到这里,见到“榭柳台花依旧荣”,发出了“长春仙馆顿成秋”的哀叹。(见《首夏圆明园》)在御园,乾隆“但逢景物试追想,率觉凄凉不忍言”(《仲夏御园闲咏》)。在瀛台,满眼的“山亭水榭间”,到处都是与皇后“并辇同舟所”。(《雨后瀛台》)到处都是皇后的足迹,到处不见皇后的身影。只余生者“怆尔独延伫”,满怀寂寞情了。


(四)
第四类为触景生情。伤心人最容易触景生情。观花赏月,无不动心。
乾隆帝看大雁南飞,联想自己的遭遇,写道:“行看鸿雁至,应有独离群。”(《秋日效瘐信体》)见天上月明,也忆起故人,谓“同观人去遥,玉轮依旧朗”(《六月十一日偶成》)。
还有使乾隆泪欲沾襟的是对雨。农业社会,人生有两大难题,那就是死神之不可战胜和天公之不可预料。乾隆遭遇了第一个难题,又把第二个难题扛在肩上。农业生产,靠天吃饭,如果久旱不雨,就要祈雨,如果久雨不霁,又要祈晴。作为一国之君,除治理百姓外,还要代替百姓向上天祈雨。如祈雨不应,便心急如焚。孝贤皇后在世时,丈夫祈雨她跟着着急,雨沛甘霖,她跟着宽慰。皇后辞世的当年,又值天早,乾隆祈雨多日,天公都未予理睬,直弄
得他“盼霖伤逝两如煎”。而当倾盆大雨终于来临时,在观德殿孝贤皇后灵前奠酒的乾隆帝,却痛想着,再也见不到皇后舒心的笑容了。“观德空陈幔,还能相慰否?”(《雨二首》)
(五)遇有节令,感时忆旧,是悼亡诗的又一个内容。
七月初七日是民间传说牛郎织女相会的日子,是天下情人们的节日。苦闷的乾隆在“鹊桥节已近”之时,却“愁望绛河旁”(《七月朔日作》)。绛河,即银河,语见王达《蠡海集·天文类》,杜审言《七夕》诗。在《七夕感事诗》中,乾隆责问上天:“秋怀容易感,七夕感偏多。天不知情海,谁教设绛河。”他羡慕牛郎织女尚能一年一会,恨自己与皇后永远不得重逢。“似彼何妨别,如予岂重逢,拟向天孙问,白云千万重。”到哪里去抗议命运呢?
中元节也是民间一大节日。这一天雾雨漾漾。乾隆记录这天的情形是:“霏微时作雨,助我泪芬丝。”【6】
七月十八日,对乾隆皇帝来说,是永生难忘的好日子。雍正五年的这一天,17岁的少年迎娶了16岁的新娘,从此开始了他们长达22年的美满婚姻。然而,结缡22周年纪念日这天,皇后已故去4个月了。乾隆帝来到妻子灵前,亲奠殡宫。他抚时追旧,“寓哀有作”:为奠含悲爵,回思合卺卮,廿年成梦境,一夕恨川涯。【7】 20年的幸福像梦一样结束,怎能不恨那带走皇后生命的冥冥之神!


七夕、中元过去后,转眼就是中秋。每逢佳节倍思亲,何况“关情最是团栾节”。每年的中秋夫妻都是在同赏“急管繁弦”的热闹中度过的,今年却是“即景偏伤黯淡魂”(《中秋漫赋》)。
(六)
咏梦和遣闷。离开无奈的现实,能给焦灼的心灵一丝安慰的只有梦境了。所以乾隆这一段写梦的诗和涉及梦的诗句较多。
在一首题为《梦》的诗里,他记述了自己一场梦的片段:其来不告去无辞,两字平安报我知,只有叮咛思圣母,更教顾复惜诸儿。醒看泪雨犹沾枕,静觉悲风乍拂帷。先皇后突然出现又突然消失,像平时一样叮嘱家事。醒来方知是梦,泪水把枕头打湿。寂静中悲风吹来,轻轻拂过帘帷。
为了在梦中与皇后相见,他甚至愿意长睡不醒。“心内芳型眼内容,但相关处总无惊。思量不及曹腾睡,犹得时常梦里逢。”(《无惊》)惊,指心情,又特指欢愉的心情。曹腾,东汉宦官。心里装的是皇后的形象,眼里见的,还是皇后的芳容,与其这样不得相见,还不如像曹腾一样睡去,还能在梦中相聚。
悲伤过后,就是烦闷。他有“遣闷”、“消闷”等诗。如《消闷三首》:常时每借诗消闷,迩日诗成闷转深。不解忧心旦夕忡,芳型如在思何穷。闷就是无奈。想消闷而闷不消,不堪忍受而又必须忍受,就是因为挥赶不去皇后的影子。
总之,这一时期乾隆的悲悼之作很多,感人肺腑的倾诉举不胜举。读这些作品,如同掉进一个感情的海洋。


二、虽顺时而行乐,忆去岁而难忘
十月七日,皇后的梓宫即将送往静安庄暂放。天亮就要发引,就要远离,乾隆凄然神伤,技泪赋诗:风辘平明将奉移,欲留不住我心悲。重垣纵复如中禁,肠断荒郊朔簌吹。【8】在那里,道道墙围纵如禁城一样繁复,终究不过是野地荒郊,北风呼啸,能不令人肝肠寸断!
此后,岁暮、清明及小祥、大祥,皇后的生日、忌辰,乾隆都不忘去静安庄奠酒。每去也必赋诗志悲。后来,乾隆又册立了新皇后,又开始行围、出巡,生活渐渐恢复正常。但对先皇后的深情依然不减。皇后去世的第一个清明节,细雨纷纷,他怀着“两眶清泪一心寒”,写道:“青齐客岁魂堪断,同去谁期便永分。”【9】秋天将至塞上行围,出发前去静安庄告别,“行秋驾将发,别恨赋难穷”【10】。围毕回到避暑山庄,这里又是遍布皇后足迹的地方。“每到曷然频忆旧,尘根底事未全降”【11】。生活还要照常过,年节还要照常行乐。但在乾隆心中,“虽顺时而行乐,忆去岁而难忘”,心中还是有隐痛。
皇后故去两年后,宫廷又迎来佳节,在热闹繁忙之际,乾隆独自一人来到皇后居住过的地方凭吊。“椒阁蛛尘落玉筵,华烟曷过意凄然。那忘琴瑟娱良夜,忽寂珩璜向两年”【12】。
引人注目的是,在对待册立新皇后的事情上,仍走不出先皇后的阴影。乾隆十四年(1749年)四月,在皇太后提议下,册封贵妃乌拉那拉氏为皇贵妃,摄六宫事,这是为下一步册封皇后做准备。在庆成礼上,乾隆帝记述自己的感受是“六宫此日添新庆,翻惹无端忆惘然”【13】。心绪仍笼罩在怅惘中。十五年八月,乾隆“勉遵前谕”,正式册立乌拉那拉氏为后。有趣的是,乾隆来到静安庄,为此向先皇后大大解释一番。他说,与先皇后齐眉举案,白头偕老是我的夙愿。继弦这事是怎么发生的呢?必定要有人上养太后,下率九位,这是一个要缺,不容虚置。“十行伫颁诏,百感纷萦思”,真是百感交集呀。仿佛先皇后也在凤帷前,来相慰于我。(《诣静安庄奠酒》)
秋天,与新皇后陪同皇太后巡幸嵩山,在真定行宫驻跸。晚上闲坐,忆起孝贤皇后也曾来此,写道:“劝餐非昔侣,举案是新缘。”【14】对新皇后虽没有不满,仍流露出些许的惋憾。在祭奠孝贤皇后去世三周年诗中,又说:“岂必新琴终不及,究输故剑久相投。”【15】故剑,指结发之妻,语出汉宣帝,见《汉书.夕}、戚传上》。他把现皇后比喻成新琴,觉得新皇后没什么不好,但终究不如与发妻那样默契。
乾隆十六年(1751年)春,皇太后六旬大庆,乾隆帝奉太后南巡。三月将是先皇后三周年忌辰,而那时乾隆一行也不在京师了,所以,他提前来到静安庄致祭。此次南巡,要经过山东,也就是孝贤皇后病逝的地方,他“感成长律”,形容自己此时的心情,“青齐此去经由路,未拟思量早怆神”【16】,人还没有到故地,心神已不堪重负。
到达山东后,临曲阜祭孔,但却不入济南城。“大明湖已是银河,鹊驾桥成不再过”【17】,只是“付与东风两行泪,为添北渚几分波”。因为大明湖在驻跸行宫之北。
三周年忌辰这天,乾隆虽在旅途,且行前已预祭过,但因不得亲至静安庄酹酒,因而“痛比云遥”,写诗赋恨:独旦歌来三辰周,心惊岁月信如流,断魂恰值清明节,饮恨难忘齐鲁游。【18】孝贤皇后之死正值三年前的清明节后。
旅途归来,乾隆帝还是去了静安庄亲自祭奠,补上了三周忌辰这天未到场之憾。“早曾亲祭酹金卮,返跸重临泪写悲。忽过三年一瞬耳,那堪厚夜永思之。无奈从兹将日远,肩舆命去意迟迟。”【19】三周年过后,丧礼告一段落,应该离开了,但迟迟不忍动身。


三、齐年率归室,乔寿有何欢
乾隆十七年,胜水峪陵寝完工,孝贤皇后梓宫从静安庄移出,葬人“万年吉地”地宫。乾隆帝临视梓宫启跸,入葬,并赋诗两首,“心知此别非常别”【20】。从此,孝贤皇后丧事彻底结束,而乾隆帝的诗作也从情感浓烈,转变成如丝如缕的回忆。乾隆十九年,奉皇太后东巡盛京祭祖,途经科尔沁。孝贤皇后所生的女儿固伦和敬公主下嫁科尔沁达尔汉亲王色布腾巴尔珠尔,夫妻同来侍宴。在酒宴上赋诗:“同来侍宴承欢处,为忆前弦转鼻辛。”③看着女儿,又想起了前妻。到了盛京旧宫,忆起乾隆八年孝贤皇后曾陪同来此,不禁“怆然忆昔年”。
乾隆二十二年南巡,路过曲阜祭孔。但对济南城,还是“稍可历城不入望,恐防忆旧泪、执波”【22】。
斗转星移,世事变迁,乾隆帝也由壮年进入暮年。子女们长大成人,陆续娶妻出嫁,繁衍后代。他每隔几年都要到东陵拜谒,每次都要到孝贤皇后陵前酹酒。乾隆二十八年(1763年)告诉她,她在世时尚在怀抱中的两个小孙子已经娶了媳妇。乾隆五十二年(1787年),告诉她已获元孙。乾隆帝最后一次到孝贤皇后陵前,已是嘉庆元年(1796年)85岁高龄了。这时他已传位给皇十五子永琰,自己做了太上皇,孝贤皇后也跟着变成“太后”了。“昨叩六旬年,今携子位传,吉地临旋跸,种松茂入云。暮春中瀚忆,四十八年分。”【23】诗注云:孝贤皇后于戊辰三月十一日大故,偕老愿虚,不堪追忆。他与皇后分别已经整整48年了,还在追忆皇后,感叹偕老愿虚,他是保持了一生对皇后的追念。
纵观乾隆帝100多首悼妻诗,感情浓烈、沉痛,既勾勒了皇后的贤德,又见出了皇帝的真情,为我们研究乾隆皇帝,研究后宫生活,开了一扇窗口。在现代社会中,能把对亡妻的怀念写得这么过程完整,表达充分,也是很少见的。
从以上的诗作中,我们可以看出孝贤皇后的大致风貌。
1、出身名门,教养良好,能妥善处理宫中上下左右的关系。上对雍正帝尽孝,尤其代替乾隆服侍太后,博取太后欢心,下能宽待其他妃嫔和非己所生子女,安定内治,使乾隆帝专心一意处理国政,其特殊的人格魅力,博得皇帝敬重。
2、与皇帝同呼吸,共命运,思想感情高度一致。例如在祈雨和缝制燧囊等事情上,突出体现了与丈夫同声相应、同气相求的思想上的融洽。
3、有较高的文化修养和与皇帝一致的审美情趣。在日常生活中,对皇帝极尽体贴、关怀之情,愁喜与共,寒暄不忘,是皇帝生活上的亲密伴侣。
4、发病远因是丧子的打击,心理受创,近因是旅途劳顿,发病地点是岱顶行宫“云巢”。
反观乾隆帝,爱妻的不幸逝世,使他一下子跌人感情的深渊。读他的悼妻诗,我们感受到,他对妻子爱之深,痛之切,具有一般常人达不到的感情深度。由于20年的幸福婚姻突然丧失,他参透了生命的无常、幸福的无常,产生了深刻的人生幻灭感。他虽为多情帝君,但对孝贤皇后感情非常专注。尽管妃嫔众多,仍产生了强烈的虚空感。
乾隆帝89年的人生长河,处于清代最鼎盛时期,“文治”、“武功”可谓轰轰烈烈。他寿命最长,享福最多,自称“十全老人”,但在壮年丧妻这一点上,命运却给了他深深的一击。由此,引发了他强烈的精神震荡,他悲伤、痛苦、暴躁、易怒,使一己的不幸波及到家族其他成员和为数不少的朝廷要员身上。对待皇子和处理丧事的大臣,稍有不顺,便责罚不已,竟有大臣和皇长子永璜为此丧命,其他受罚、削职、流放者数十人之多,简直引发了一场宫廷风暴。
对待继皇后,他始终走不出先皇后的阴影。他也认识到,岂必新人终不及,但无奈,究输故人久相投,以至决裂。乾隆四十三年(1778年),有人提议再立皇后,引起他一顿激烈的批驳。就是这种固执,使他85岁高龄时,站在孝贤皇后陵前感叹:“齐年率归室,乔寿有何欢。”【24】
由于岁月的流逝和自身的不断调整,他的心态逐渐平复,但他中年的痛楚和晚年的遗憾,不能不说是他看似圆满的一生中不幸的一面。
注释
【1】《乾隆御制诗初集》卷五,页3,《清历朝御制诗文全集》,光绪五年总理各国事务衙门承办铅活字本。版本下同。
【2】《乾隆御制诗二集》卷三,页27。
【3】《乾隆御制诗二集》卷四,页4。
【4】《乾隆御制诗二集》卷四,页10。
【5】《乾隆御制诗二集》卷四,页1。
【6】《乾隆御制诗二集》卷五,页20。
【7】《乾隆御制诗二集》卷五,页21。
【8】《乾隆御制诗二集》卷七,页12。
【9】《乾隆御制诗二集》卷八,页13。
【10】《乾隆御制诗二集》卷一o,页24。
【11】《乾隆御制诗二集》卷一二,页13。
【12】《乾隆御制诗二集》卷一四,页5。
【13】《乾隆御制诗二集》卷九,页5。
【14】《乾隆御制诗二集》卷二o,页26。
【15】《乾隆御制诗二集》卷二五,页21。
【16】《乾隆御制诗二集》卷二二,页8。
【17】《乾隆御制诗二集》卷二二,页29。
【18】《乾隆御制诗二集》卷二五,页21。
【19】《乾隆御制诗二集》卷二八,页3。
【20】《乾隆御制诗二集》卷三七,页25。
【21】《乾隆御制诗二集》卷五一,页15。
【22】《乾隆御制诗二集》卷六七,页4。
【23】《乾隆御制诗余集》卷三,页13。
【24】《乾隆御制诗五集》卷九五,页22。

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笔袋:Knox Prezio








复合笔,又叫N合1,大多写成 X in 1的格式,X在欧美就是最大容纳的笔芯数量,在日系通常是除了自动铅模块以外的笔芯数量,日系模块笔的自动铅是单独拿出来算的,比如三菱MSXE4-5000-07,盒子上写着3in1,但是实际是3个圆珠笔+1个自动铅




复合笔功能强大,一根笔里可以同时携带2-4个颜色的笔芯,根据配芯性质不同,还可以自己组合中油、油性、水性、低粘度、彩铅等等多种搭配,基本上,如果你只想带一只笔,就带复合笔




同时,复合笔是最适合手帐的笔了,颜值高选择多,画bujo也很来劲,学生党做笔记更是爽到飞起







笔袋:国誉




我是很喜欢很喜欢复合笔的文具er,看见就想买的那种~一来是我觉得复合笔可玩性强,二来我年纪大了(老阿姨的凝视.gif)总想着带的文具又精简又高效,学生时期我也是一打开笔袋满当当,但是工作的时候,功能性用具就把笔袋填满了,装笔(逼)的空间不是很大,因此我更倾向于带一只复合笔,因此就有了这篇介绍,说一下我买过的并且认为还不错的16根复合笔,同时说一下我买复合笔的标准




因为这16只笔我都具体上手用过,有的已经跟了我10年时间,所以我很确定我说的优缺点在实际使用当中你会体会到,不过这种体会仅作个人感官,请大家不要拿来当作定论,毕竟每个人手感不同~





图里12只,有4只没参加集体合影,后面会说到




其中2只因为属性比较特别,2只是单独po过详细图了,就不再重复贴一次




因为大家对复合笔的要求不同,所以我做个简单分类,用笔芯数量,从少到多,一共分为4组:3in1   4in1   5in1  特殊组




这里的数字包含自动铅模块








(特别要说明一个问题,模块笔和复合笔的笔芯晃动以及歪的问题




首先,摁A出芯,浅摁B回弹A,深摁B出芯,这种机制的笔,因为管芯不能居中,且要考虑回弹的空间,通常都是晃的,结构通病,如果你不能忍,就买笔的时候就要跳过这种换芯模式,不然你买一万根也是晃




其次,细芯的笔芯都很难居中,为什么,因为本来大家都是歪的,都不太正,要留出回弹的余地,你放一根0.3的尖进去,一下就看出来歪了,但是插1.0的笔芯就毫无感觉,所以你要么忍,要么换粗点笔芯




第三,字写歪了不是笔的错,笔芯歪了不代表你的字一定会歪啊……基本上是你本身就写歪了,不怪笔的……




所以以下评价,我基本不会考虑歪和晃的问题,对我来说除非构造特别差,不然我体会不到这两个小毛病,在我看来不算毛病)








第一组:简单实用的3合1





从左起开始讲




1   施得楼Avant Grade Light的白雪公主





貌美如白雪公主




身轻如雪花




笔身上写着light,你既可以理解成轻,又可以理解成笔身的光泽感




这是3合1组里最轻的一支笔,几乎没有什么重量,非常便携了




如果你追求携带性,必入这只




我曾经把这支笔放到过夏天薄衣服领口(不是装酷,主要是女生一穿连衣裙真是浑身一个口袋都没有,实在是没地方夹了)领口都没有被坠下去




缺点也是轻了,因为非常轻,所以可能没有什么压手的手感吧




回弹机制:摁A出芯,摁按钮回弹,摁B出芯




施得楼的笔非常精致,如果喜欢4合1,这系列也有,不过就不叫light了,我没买,喜欢的自己搜搜看








2   三菱天然酒桶橡木MSE-3005







详情大图已经po过




可以点击这里,超链接直达




http://wanwushufang.lofter.com/post/1edb5861_fc6b1b5




笔身是用树龄100年以上的成熟橡木制作的,据说是做酒桶之后50年又拿来做笔杆,木质本身就有变色和木裂痕迹,笔身细节部分都是不一样的,颜色纹路都有差异,很好看。论木质本身,我觉得也就属于中档,但是配合造型就很棒了,这个杆子的持握感特别特别好……久写不累,而且有种温润的错觉……




重力选芯,摁钮回弹




这款木头用久了要变色,我这只比我买来的时候深了好多




因为最开始是握手的地方先开始深的,不均匀,所以有一天我直接用木油擦了一遍,均匀好多了,没事放在手里搓搓比较匀乎,但是如果你喜欢那种斑驳感的话,就不要上油




以及,有人喜欢文具全新的感觉,那你就别买浅色,这款变深是必然的








3  rotring红环 Trio-pen





为了制笔工艺购入的一只




挑不出来任何毛病,从到手开盒的一刻起就知道绝对是要宠很久的好东西




有重量、趁手,唯一缺点可能就是手汗比较多的人会觉得持握有点过于滑了,但是真的超级推荐,从笔芯到构造都无可挑剔




如果3合1只准备买一根,买Trio啊~~~




重力选芯,拉笔夹回弹




笔夹拉不坏,我经常弹着玩,到现在光洁如新




同款还有4合1,也有黑漆面可以选择








4  三文堂Tri-Tech Classic





详情po过




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配件十分齐全,替换芯不但有自动铅笔的铅芯,圆珠笔笔芯(有两只是我自己加购的),还有一盒橡皮头




笔管里面的设计非常紧凑,所以虽然是3用笔,但很细,可以插进Filofax Malden A5的笔插里……不知道这个笔插梗的可以搜下吐槽2333333333




旋转选芯,出A芯,旋转自动回缩出B芯




三文堂真的是个槽点比较多的牌子,哪儿哪儿都挺好的,但是用久了你就总能感受到一些想让他们就地狗带的缺点,这款的原配笔芯真的难用到飞起,我已经把自带的和配送还有自己买的写的只剩一只了,负责的讲,没有一根好写的,目测应该能换上pentel的替芯,回头我试试看




这支笔是推荐买的,但是配芯建议你们换别的








5   Pentel Vicuna




日常用笔之一




非常乖巧好用,长得不起眼,用起来也没什么特色,但是真的特别踏实,从来没有掉过一天链子




最好的是,这个笔芯写起来相当利索,断水也非常利索,哪天画不出来拧开一看,半毫米水都没了,不像有的圆珠笔从还剩半厘米就开始淅淅沥沥各种扭捏,这款相当豪气的…………




细,可以插进Filofax Malden A5的笔插里……




非常推荐购买的一款




笔芯pentel自家和百乐的都可以换上用




旋转选芯,旋转出A,旋转A收回自动弹出B




缺点就是实在没什么特色








6   Zebra Airfit2+S





10年前买的……




真的是字面上的10年前,07年在香港买的,当时觉得贵的心都碎了,但是10年后的它,依旧是10年前那么好用,除了握手有点变黄以外,没有任何机械或者其他毛病,质量太好了,再用10年一点问题也没有,这也就是我说的为什么值得下手买一根很好的复合笔,真的是非常好的陪伴




写在另一篇介绍里的话,这里复制过来,不是懒,而是它值得反复夸奖




买文具一开始是你不知道自己适合什么,买很多,学生的时候会买便宜货,然后发现便宜货并不好用……其实我推荐文具买贵货,因为这种东西投资一次你收益时间很长,书写舒心,而且一直陪在身边的文具像一个小宠物一样,确实有感情




我现在有这么多复合笔,经常换着用,但是我永远会给这只买配芯




旋转笔夹选芯,旋转到A出A芯,继续旋转,A回弹自动出B芯












这张图显示了这组笔芯的出芯状态




我都选了出红芯




笔尖都差不多的




笔芯也可以乱买,基本上规格相同的都能插





同时选红色的各个笔的选芯状态








第二组   强大一点的4合1





从左开始讲








1  三菱MSXE4-5000-07 限定银色





这只我已经全面夸到上天入地了




具体看这里




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笔身重量、配重简直超越一切的好!!!!乳化油墨芯也超级无敌好写!!!!笔身很细,但是很有重量,非常趁手,拿在手里是很稳妥的掉进了你的指间的感觉,因为全身都是金属的




出芯位置非常正,并且不晃动,全面治好你的挑剔强迫症




如果你挑歪和晃的话,最好买这只,因为这只在任何角度看,都是绝对位置最居中的




旋转选芯,转到A出A芯,继续转A芯回弹自动弹出B芯




这款没什么说的,买买买








2   HIGHTIDE PENCO








这款po过




具体图看这里




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银色金属质感,但是是塑料笔身,所以你在获得了金属感的时候,花费更少、手感更轻




这款4色都是圆珠笔芯,没有自动铅模块的




下拉(摁)选芯,下拉选A,下拉B,回弹A出B




缺点就是千万别磨损这支笔,磨掉了漆面就是塑料的…………很丑




当然因为便宜,所以不要太挑剔




另外笔芯的晃动是可以感觉到的,如果特别挑的话,放过这只








3  三菱MSE-2000S





三菱家比较经典的重力选芯笔




非常趁手,笔握久用不变黄




因为日系的3合1,请复习开头说的,等于是3个圆珠笔+1个自动铅




配重很巧妙,前半段是金属,后面是树脂+漆面




所以手感非常好,整体重量也不算太重




在这个档位里性价比基本上最高了,因为质量非常厉害




配芯和斑马可以互换,自家芯可以配中油的,扩展性非常好了,是一个目测可以用个10年8年的狠角色




推荐买








4   Stalogy 4functions pen





先说明




这款我不推荐买




首先可能有我个人原因,我是真的get不到stalogy的文具的点,从文件夹到笔到本子尝试了一圈,一个都get不到…………以后再也不会买的品牌之一




这款4in1是唯一能让我扭转一点点印象的笔,轻,并且颜值比较高




但是握手特别容易变黄,变黄了还完全擦不回去,自动铅出铅太别扭了想打死设计师,笔芯超级无敌垃圾,信不信我原配的那只黑色在没有摔没有跑压力没有暴力对待的情况下,57个字,钢珠就挂了………………可能是我写过的最贵的57个字?




要说优点,这粗细握起来真是刚刚好呢




然而一想配芯还得买他家的,立刻就拔草了




真的,别买啊










这四款笔的出芯对比




统一选了红芯




下面那张图是出芯方式的对比








第三组  巨无霸的5in1





这里要解释一个概念




模块笔




模块笔是近几年提出来的一种说法,图里两只都是传统的,不算模块笔,虽然笔芯也是外露一个尾巴,长得像模块笔








所谓模块,和传统复合笔的区别就在于换芯,其他的都是换汤不换药




模块笔换芯只要把芯直接拿出来就好了,但是复合笔基本都是拧开笔身之后,把芯放进去




说实话我没觉得模块笔是个进步,当然了有的模块芯比较好看,有点花哨确实挺棒的,但是……就是个噱头吧,实际上没有任何区别啊…………








左边的  百乐Dr.Grip





非常漂亮的一只




4色圆珠笔+1个自动铅




又粗又重,拿起来超级舒服,握手是防疲劳那个系列的软胶握手,超弹超软超喜欢~




笔身的金属质感做得很好




而且配芯种类比较多








右边的 Zebra clip-on





与上面那只不分伯仲




粗细大小都差不多




金属感的话,我觉得Dr.Grip更好一点儿







这张图对比可能比较清楚








5in1的笔,挑选余地不大




并不是说没有好笔,而是受制于5个笔芯,所以笔身基本都不是金属的了,你想想一根金属粗管+5个管芯,真的很重,不会有什么顾客要买的,所以5合1笔的购买方向:好看




没有其他要求








特殊组:




1号   真正的模块笔  HI-TEC-C COLETO LUMIO





这只




宣传卖点都是什么金属笔身




别逗了




我就是被金属笔身骗进去的,买回来一看塑料的,然后发现是卖家把日语广告翻译错了,人家是 金属光泽……像金属一样……




所以你们如果冲着金属笔杆去买的话,快停手…………




如假包换的塑料杆




这是真正的模块笔啦,换芯什么的都是从上面掀开笔盖然后插入新模块,笔芯从0.3-0.7都可以选,自动笔模块也可以不添加,也可以放水笔和中油的芯,买的时候你要问好,是单管,还是有配芯




这只非常推荐插日常手帐,颜值又高,又轻,颜色又多




除了不是金属笔身








近期入手 pentel 8色






具体po图可以看这里




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http://wanwushufang.lofter.com/post/1edb5861_105cb8c9





这款严格意义上来说不是复合笔




算是小学门口2元店那种多色笔的升级版




但是因为做的很妙,所以我没克制住自己,已经买了




用了几天觉得,恩,很实用,但是因为铅芯全是彩色铅笔,所以如果你要和日用笔配着用的话,记得要买803 SET,802全是普通彩色铅芯




这款非常推荐喜欢画画的人入手




结实,而且速写的时候配色非常方便




重点,配芯也不贵哦








还有两款笔,因为我都详细po过了,这里就不列出来,放个超链接




这两款都是极端推荐的笔




我刚用不到一个月,心得还不是很多,所以你们先看看








派通Lancelot多功能复合笔




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http://wanwushufang.lofter.com/post/1edb5861_10516bb2









斑马 sharbo LT3




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http://wanwushufang.lofter.com/post/1edb5861_1036312d









关于如何挑选一只趁手的复合笔




1  你要干嘛




一定要想清楚自己的需求!!!!




复合笔一只不便宜,不是三五块钱就能解决的,高级点的复合笔,有的直接上三五百也不奇怪,你花钱买笔,买回来不合适的话非常糟心,所以一定要想好,我买复合笔,什么时候用




如果你是学生党,平时记笔记多的话,复合笔我建议你买到4合1最多了,因为5合1有时候持握感不是很好,太粗了




如果你要拿来记手账,先想想,是拼贴党还是字党,拼贴党字少,那就买个5合1的复合笔或者模块笔,一次到位,颜色全有,如果是字党,你不如去all一套24色的juice更合适




如果你是工作党,5合1根本用处不大,日常携带性不好,旅游倒是很实用,所以日常你应该选择细一点儿的3合1




一定要搞清楚自己拿复合笔干嘛




2   你要手感质感,还是要性价比




这东西不可兼得




300一只的复合笔贵不贵,学生党可能觉得卧槽不可思议,工作了的人可能会觉得还好吧,所以学生党只花20块钱的话,你就不要妄想有什么黄铜笔身之类的东西了,塑料杆一样有性价比很高的好货,工作了的人觉得需要上档次的文具,那就不要吝惜钞票




钱可以再赚,笔卖完了就没了啊




我是很推荐在复合笔上多花点钱的,用的久




同理还有自动笔,很值得投资




我表妹上大学的时候我已经工作了,送了她一个相机和一根复合笔,哪个款我忘了,三菱的,金属笔身,200多,她开始说根本不敢用,觉得糟蹋笔了,真的用起来,根本停不下来,天天说姐姐你买的笔太好用了,感觉上课都有动力,到她大学毕业我们在一起吃饭,她包里还装着这根笔,但是相机已经淘汰了,早就换成美颜神器什么的了2333333333333




3    你需不需要自动笔模块




这个问题很关键,请复习开头我说的,日系的数字是不算自动笔的,所以你如果用自动笔的情况很少,或者已经有特别喜欢的自动笔每日携带,那么模块笔你没必要装自动铅模块,复合笔也没有必要买一个带自动笔的




因为复合笔涉及笔身粗细装置问题,所以你多花了100可能就加了一个自动笔……




当然有自动笔真的超级方便,或者说,你还没买到合适的自动笔,干脆就直接买一个带自动笔的复合笔,多省钱




复合笔因为笔身设计和配重考虑,所以当成自动笔写的时候是非常舒服的,因此如果你对目前的自动笔都不是很满意,还在用着中性笔或者圆珠笔的话,我建议你买根复合笔一次到位




4   细节问题




你手汗多不多?多的话不要选全金属握手的




你喜欢拧的还是摁的出芯?




你喜欢重力选芯吗?转的时候内部会有很轻微的咔哒一声




这个笔的笔芯是不是只有这个品牌自家有,或者是不是一个什么奇葩的系列,和别的都不兼容?




这个品牌是不是比较持久的品牌,小品牌的复合笔有可能突然有一天厂子倒闭了,你就配不到笔芯了……




笔的粗细,能不能插进你的手帐笔插里?(这问题非常关键,不要笑,插不进去的是多数你们信不信……)




考虑完这些问题,你买到的复合笔,花的每一分钱,才是持久的、实用的。








不怕钱少,就怕无脑买买买




哪怕你是土豪大佬,钱也有花完的一天,虽然没花我的钱,也轮不到我操心,但是怎么说呢……盲目的买买买真的不太好,久而久之你就对“我真喜欢啊”这种感觉失去了真心实意的感受了……也可能是我钱不够多,无法买得起自己想要的所有吧,所以我非常浅薄的认为,看到一个文具能出自心底判断出是不是自己想要的,是非常有益的心态~~








最后,奉献一个小tips




听来很可笑




但是很多人不知道




自动铅笔芯并不都是黑色的哦,也有0.5mm的彩色铅笔芯呀,所以你要是不想买pentel 8色那种铅笔,觉得笔芯太粗了,但是又想画彩色的颜色,又不想买彩铅,大可以买一个模块笔,配5个自动铅模块,然后去买彩色0.5mm铅芯嘛,眨眼.gif















HistoricalPics:

Helmut Newton,这位1920年出生的德国 - 澳大利亚时尚摄影师的作品充满挑逗性,曾是Vogue和其他出版物的中流砥柱。

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Thomas看看世界:

要真正弄懂调色,首先要理解RGB、CMYK、HSL、互补色等等色彩基础理论。几乎所有的后期调色工具,都是建立在这些色彩模型之上的。